निर्देशक मेघना गुलज़ार की फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ की बायोपिक में सबसे चमकीला स्थान मुख्य अनिर्देशक:
निर्देशक: मेघना गुलज़ार
लेखक: भवानी अय्यर, शांतनु श्रीवास्तव, मेघना गुलज़ार
कलाकार: विक्की कौशल, सान्या मल्होत्रा, फातिमा सना शेख, मोहम्मदथिएटर में उपलब्ध है जीशान अय्यूब
अवधि: 150 मिनट
थिएटर में उपलब्ध है
अरे हाँ, विक्की कौशल फिर से। एक अद्भुत अभिनेता. एक प्रतिभा जो भूमिकाओं से परे है। कैमरे के साथ इतना अलग रिश्ता. सैम बहादुर में , वह रिडले स्कॉट फिल्म के चरित्र की तरह प्रसिद्ध भारतीय सैन्य नायक सैम मानेकशॉ की भूमिका निभाते हैं। यह कैंप और करिश्मा का अनोखा कॉकटेल है। आप बता सकते हैं कि कौशल इसका आनंद ले रहा है - वह गाने वाली आवाज, प्रदर्शनात्मक आकर्षण, लपलपाती चाल, ब्रिटिश हैंगओवर, चांदी जैसी जीभ वाला स्वैग। यह एक ऐसे पात्र की तरह है जो काम करने के लिए एक नकली व्यक्तित्व पहनने का इतना आदी हो गया है कि वह वैसा ही व्यक्ति बन जाता है। हम यहां मानेकशॉ के जीवन के चार दशकों को देखते हैं, और यद्यपि कॉस्मेटिक परिवर्तन के माध्यम से बहुत कुछ नहीं हुआ है, आप कौशल को अचानक उन्हें उजागर करने के बजाय उन तरीकों में बढ़ते हुए देख सकते हैं। संक्षेप में, वह देखने में शानदार है।
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| सैम बहादुर के रूप में विक्की को कौशल |
फिर भी, कम से कम चार युद्धों पर आधारित एक बायोपिक में अभिनय करने के बावजूद, विक्की कौशल का सबसे बड़ा युद्ध फिल्म के साथ ही है। इसके 150 मिनट के अधिकांश समय में, अभिनेता की वंशावली और कथा की नीरसता के बीच एक तीव्र संघर्ष है। जब वह धक्का देता है, तो फिल्म-निर्माण खींचता है। जब वह चमकता है, तो लेखन उस पर कोरी गोलीबारी करता है। जब वह विश्वास की छलांग लगाता है, तो समयरेखा उछल जाती है। एक असुधार्य आशावादी यह तर्क दे सकता है कि यह सामान्यता एक भ्रम है: शायद कौशल इतना अच्छा है कि वह अपनी तुलना में बाकी सभी चीजों को कमतर महसूस कराता है। लेकिन एक यथार्थवादी यह स्वीकार करेगा कि वह बेहतर का हकदार है। लगभग हर फ्रेम में वह ऐसा दिखता है मानो उसे हराने की साजिश रची जा रही हो। और मुझे यह बताते हुए दुख हो रहा है कि अंततः फिल्म ही जीतती है। किसने भविष्यवाणी की थी कि, 2023 में, एक सैनिक का सबसे भयंकर दुश्मन वे कहानियाँ होंगी जो उनकी वीरता को उपयुक्त बनाती हैं?
एक जीवन का सारांश
शुरुआत के लिए, सैम बहादुर की संरचना में गहराई का अभाव है। यह इतना सुरक्षित, इतना सीधा है कि मुझे नीचे "कहानी सुनाना स्वास्थ्य के लिए हानिकारक है" अस्वीकरण देखने की लगभग उम्मीद थी। यह ग्लिब एपिसोड्स में सामने आता है। यह कथात्मक महत्वाकांक्षा के सबसे करीब आता है, 1960 के दशक के अंत में एक बच्चे का नाम रखे जाने का शुरुआती दृश्य, जब उपनाम 'सैम बहादुर' गढ़ा गया था। इसकी तुलना कौशल की अन्य अवधि की बायोपिक, सरदार उधम (2021) से करें, जहां एक यात्रा की गैर-रैखिकता ने एक क्रांतिकारी की बेचैन मानसिकता को परिभाषित किया। इस फिल्म के बारे में कोई भी यही कह सकता है - कि शायद रैखिकता एक सेना अधिकारी के सरल मनोविज्ञान को उजागर करती है। लेकिन इससे जुड़े नामों को देखते हुए, आप किसी फिल्म के बारे में बहुत कुछ पढ़ रहे हैं जिसके बारे में आप लगभग उम्मीद करते हैं कि यह पसंद आएगी। यह शायद श्रद्धा है - या सिर्फ सांस्कृतिक चिंता - जो लय को इतना औपचारिक बनाए रखती है।
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| सैम बहादुर की एक तस्वीर |
इस साल यह पहली बार नहीं है, एक विशाल जीवन बुलेट बिंदुओं की एक श्रृंखला में सिमट गया है, जहां इतिहास को नायक की बहादुरी के फ़नल के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है। एक पल में सैम मानेकशॉ एक युवा जेंटलमैन कैडेट हैं जिन्हें नाइट आउट की सजा दी जा रही है, दूसरे पल में वह एक प्लाटून कमांडर हैं जो लाहौर में एक बॉक्सिंग मैच जीत रहा है। एक पल वह एक पार्टी में एक महिला के पास पहुंचता है, अगले ही पल वे एक परिवार शुरू कर देते हैं। एक पल वह अपने दोस्त मेजर याह्या खान के साथ भोजन कर रहा है, दूसरे पल वह अमृतसर का एक बहुभाषी पारसी सैनिक है जो विभाजन के दौरान भारत को चुनता है जबकि खान अपनी उदासी को दूर कर देता है। एक पल में उन्हें एक ईर्ष्यालु सहयोगी द्वारा फंसाया जाता है, दूसरे पल में वह प्रधान मंत्री को सलाह दे रहे होते हैं। फिल्म की विकि-गति को भूल जाइए। स्क्रिप्ट बिल्कुल भी उत्सुक नहीं है। उन चरणों में गहराई से जाने के बजाय, जिन्होंने वर्दी के भीतर आदमी को प्रकट किया होगा, यह उन्हें साफ-सुथरे सूचना-कैप्सूल में बदलने का विकल्प चुनता है। 'कौन' 'और अधिक' के लिए रास्ता बनाता है, और यहां तक कि उसकी परिष्कृत निष्ठा - जो नौकरशाही की अस्पष्टता के खिलाफ युद्ध के मैदान की पवित्रता को उजागर करती है - को मुश्किल से ही खोजा गया है।
परिणामस्वरूप, उनके चरित्र लक्षणों का मंचन अकल्पनीय है। उदाहरण के लिए, एक जापानी सैनिक द्वारा सीने में पांच बार गोली मारे जाने के बाद, लुप्त होते सैम मानेकशॉ की एक ब्रिटिश डॉक्टर द्वारा 'जांच' की जाती है। श्वेत व्यक्ति पहले तो अहंकारी होता है - और बड़े-बड़े अहंकारी, ध्यान रहे, जैसे कोई कुलीन व्यक्ति अकाल की स्थिति में उपहास कर रहा हो। लेकिन जब मानेकशॉ एक मजाकिया जवाब देने में कामयाब हो जाते हैं, तो वह चिल्लाते हैं, "हास्य की भावना रखने वाला कोई भी व्यक्ति बचाने लायक है!" और ऐसे काम पर लग जाता है जैसे क्रिसमस की पूर्वसंध्या हो। हो सकता है कि ऐसा हुआ हो, लेकिन यह दृश्य इतना अजीब तरीके से निष्पादित किया गया है कि यह हास्यास्पद लगता है (हर दूसरी बायोपिक के लिए इस वाक्य को धोएं+दोहराएं)। एक अन्य बिंदु पर, मानेकशॉ असम में एक दूर-दराज की चौकी पर पहुंचते हैं। सैनिक कम हैं. वह एक निरर्थक भाषण देता है, और कैमरे पर एक सैनिक अपने सहयोगी से कह रहा है, "हमें ऐसे ही एक कमांडर की ज़रूरत थी, कोई ऐसा व्यक्ति जो हमें बताए कि क्या करना है!"। इतना स्पष्ट क्यों? एक दृश्य में, एक महिला पत्रकार उस समय घबरा जाती है जब वह एक साक्षात्कार के दौरान उसे लापरवाही से 'स्वीटी' कहकर संबोधित करता है। कुछ सेकंड बाद, उसने देखा कि वह अपने पुरुष अधीनस्थ को उसी तरह संबोधित कर रहा है। लेकिन दर्शकों को उसकी धारणा में बदलाव की अनुमति देने के बजाय, वह कबूल करती है कि उसने उसके व्यवहार को खिलवाड़ वाला समझ लिया। यह एक शोध मसौदे की तरह है जिसमें पटकथा की झलक गायब है।
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| सैम बहादुर की एक तस्वीर |
हारना और लगभग जीतना
राजनीति और उपचार के संदर्भ में, मैं एक ऐसे चरण पर पहुँच गया हूँ जहाँ मुझे यह लिखने का प्रलोभन हो रहा है: " पिछली समीक्षा का संदर्भ लें "। क्योंकि सैम बहादुर बॉलीवुड की तेजी से बढ़ती बांग्लादेश मुक्ति युद्ध मल्टीवर्स में एक और अतिरिक्त है एक ऐसा स्थान जो मुख्यधारा की भारतीय युद्ध (या युद्ध-आसन्न) फिल्मों द्वारा साझा किया जाता है जो 1971 की त्रासदियों को अपनी त्वचा देखभाल दिनचर्या के लिए डिस्पोजेबल ट्यूब के रूप में उपयोग करते हैं। हालिया परिवर्धन में मुजीब: द मेकिंग ऑफ ए नेशन और पिप्पा इन द लास्ट मंथ अलोन शामिल हैं। हैरानी की बात यह है कि सैम बहादुर ने इन हिस्सों के लिए बहुत सारे अभिलेखीय फुटेज का उपयोग किया है। यह ठीक हो सकता था यदि बाकी फिल्म में डॉक्यूड्रामा-चालित स्वर समान होता, लेकिन यहां यह एक आलसी शॉर्टकट जैसा लगता है। मौजूदा माहौल के बारे में छिपी हुई झलक परिचित बातों के माध्यम से सामने आती है: जवाहरलाल नेहरू (नीरज काबी, फिल्म के कई चौंकाने वाले कैमियों में से एक में) को एक कमजोर और भावनात्मक नेता के रूप में प्रस्तुत किया गया है; पाकिस्तान के राष्ट्रपति याह्या खान (एक कृत्रिम-धारीदार मोहम्मद जीशान अय्यूब) महंगे स्कॉच के गिलासों के चारों ओर अपनी मुट्ठियाँ भींचकर युद्ध बिताते हैं; और, सबसे बढ़कर, रचनात्मक स्वतंत्रताएं इंदिरा गांधी (एक मृत फातिमा सना शेख) प्रभाव तक सीमित हैं।
पूर्व भारतीय प्रधान मंत्री को मानेकशॉ की शादी में तीसरी महिला के रूप में दर्शाया गया है, जो उनकी पत्नी सिल्लू (सान्या मल्होत्रा) की रोमांटिक-कॉम-शैली की नाराजगी के कारण है। इसकी शुरुआत चुटीलेपन से होती है, जब भी फोन की घंटी बजती है तो सिल्लू अपनी आंखें घुमा लेती है। यह जल्द ही अटपटा हो जाता है, जब फिल्म राज्य के प्रमुख और उनके सेना प्रमुख के कार्यालय में तीखी नजरों का आदान-प्रदान करते हुए गूदेदार इलाके में पहुंच जाती है। एक जरूरी बिजनेस कॉल का तो जिक्र ही नहीं, जो चिढ़ाते हुए इंदिरा गांधी के पूछने से शुरू होती है: "तुम क्या कर रहे हो, सैम? आप क्या पहन रहे हैं?"। फिर, मुझे अभिप्राय समझ में आया, लेकिन अनुवाद बंद है।
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| इंदिरा गांधी के रूप में फातिमा शैख |
मुझे लगता है कि मैं भी जिस शब्द की तलाश में था वह 'निराशाजनक' है। सैम बहादुर का निर्माण राज़ी (2018) के पीछे की टीम (निर्देशक मेघना गुलज़ार और सह-लेखक भवानी अय्यर) द्वारा किया गया है, जो एक दुर्लभ जासूसी थ्रिलर है जिसने 'दुश्मन' का मानवीकरण किया और देशभक्ति की प्रकृति की जांच की। एक महान सेना अधिकारी के जीवन में या युद्ध की भाषा में - समान संतुलन की तलाश करना अनुचित है। लेकिन नायक की प्रगतिशील आत्मा - उसका पुराना गौरव, एजेंडा-संचालित राजनेताओं को दंडित करना, जीत के लिए उसका प्यार फिल्म के भौगोलिक शरीर द्वारा दबा दिया गया है। सैम मानेकशॉ को पुराने ज़माने का देशभक्त माना जाता है, जो उस समय की याद दिलाता है जब कर्तव्य ने सीमाओं और विभाजनों की जगह ले ली थी। कभी-कभी, यह सामने आता है, विशेषकर दिल्ली के प्रति उनकी विनम्र अधीनता में। हालाँकि, बायोपिक उसे आधुनिक राष्ट्रवाद के चश्मे से व्यक्त करने की गलती करती है। यह उस पर विश्वास करता है जिसके लिए वह खड़ा है, लेकिन केवल चलने की बात करता है। चरम गीत "बढ़ते चलो" और "रब का बंदा है ये, सब का बंदा है ये" जैसे मानक वाक्यांशों के साथ - तब अलग तरह से बजते हैं। सीने में दिल होता है, लेकिन एक पात्र के दिल की धड़कन और कहानी की छाती की धड़कन के बीच एक पतली रेखा होती है। सैम मानेकशॉ की जीत और सैम बहादुर की हार के बीच एक पतली रेखा है।
मोहम्मद ज़ीशान अय्यूब सान्या मलहोत्रा